欄桿，古時(shí)也稱闌干，單字亦作檻。作為建筑附設(shè)，欄桿的最初功用不是裝飾，而是遮攔、防護(hù)和隔斷，所以也被稱作圍欄、護(hù)欄、柵欄等。到后來(lái)，欄桿愈益精致，于實(shí)用之外刻意雕琢，審美功能便凸顯出來(lái)。在建有亭臺(tái)樓閣的園林中，設(shè)計(jì)精巧、用料考究、造型美觀的欄桿，能強(qiáng)烈地烘托空間主題。但當(dāng)欄桿映入文人視野，就會(huì)像軒窗、簾櫳一樣，化為空靈的視覺(jué)元素融入詩(shī)詞中，漸次升華為寄托情思的審美意象。欄桿這景致，大約太有韻味了，特招唐宋文人喜愛(ài)，以至競(jìng)相襲用，凝積為一種難以釋?xiě)训臋跅U情結(jié)。
融入詩(shī)文的欄桿，大多出現(xiàn)在登臨樓臺(tái)的情形下?？梢韵胍?jiàn)，獨(dú)自一人憑欄遠(yuǎn)眺，煙波云影或聚或散，山光水色或濃或淡，舟楫帆影或隱或現(xiàn)，叢林獨(dú)木或近或遠(yuǎn)，飛鳥(niǎo)鳴禽或群或單，很容易觸景生情，引發(fā)遐思。于是，倚欄、憑欄、撫欄、拍欄之類的字句經(jīng)常出現(xiàn)在唐詩(shī)宋詞中，尤以宋詞居多。清代編制的《欽定詞譜》中，還開(kāi)列有〔憑闌人〕、〔倚闌人〕、〔倚闌令〕等詞牌。涉筆欄桿的詩(shī)詞，大致可分為三類。游目騁懷，寄情山水。古代文人于正事之余，都喜歡走出寓所、書(shū)齋，或是到大自然中陶冶性情，或是到勾欄瓦舍流連風(fēng)月。山水之間錯(cuò)落亭臺(tái)，歌廳舞榭本是青樓，亭臺(tái)樓閣自有欄桿，而欄桿之外便是風(fēng)景。憑欄望去，無(wú)限風(fēng)光盡收眼底。如，馮延巳的“且上高樓望，相共憑欄看月生”，趙以夫的“憑闌處，正空流皓月，光滿寒潭”，朱長(zhǎng)文的“欄桿倚遍日云暮，坐看丹霞生翠微”，黃庭堅(jiān)的“四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香”，描繪的都是自然風(fēng)光。
撫今追昔，壯懷激烈。一些胸懷愛(ài)國(guó)之志的文臣武將，建議不被采納，抱負(fù)不能施展，或備受冷落，或橫遭流放，憑欄時(shí)落寞惆悵，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)之怨油然而生。岳飛的〔滿江紅〕表達(dá)的正是這樣一種情懷。據(jù)《澠水燕談錄》記載，劉孟節(jié)“與世相齟齬”，常常憑欄靜立，懷想世事，唏噓獨(dú)語(yǔ)，或以手拍欄桿朗吟“讀書(shū)誤我四十年，幾回醉把欄桿拍”。那些郁郁不得志者，往往借拍打欄桿發(fā)泄郁悶。“楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際，遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。”辛棄疾的這首〔水龍吟〕，抑揚(yáng)頓挫，韻律層遞，讀來(lái)如聞檀板鼓點(diǎn)，聲聲叩擊心扉。形單影只，愁腸百結(jié)。這一類較之前兩類尤為多見(jiàn)。如周邦彥的〔一落索〕：“欲知日日倚欄愁，但問(wèn)取、亭前柳?！崩钋逭盏摹颤c(diǎn)絳唇〕：“倚遍欄干，只是無(wú)情緒!人何處?連天衰草，望斷歸來(lái)路?！绷馈舶寺暩手荨常骸盃?zhēng)知我，倚闌干處，正憑凝愁。”李煜的〔浪淘沙〕：“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難，流水落花春去也，天上人間?！狈吨傺偷摹蔡K幕遮〕：“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚?！笨畤@的都是離情別恨，悲思愁緒。
同是悲思愁緒，其情感指向也不盡相同。離家者，漂泊日久，倚欄之際，莫不懷戀故土：思鄉(xiāng)念舊想親友;失意者，心灰意冷，憑欄之際，能不抑郁氣悶：怨天尤人恨世俗;孤獨(dú)者，離群索居，扶欄之際，多半落寞惆悵：心高志遠(yuǎn)無(wú)人會(huì)。除此而外，流傳最廣也最能打動(dòng)人的，還是那些表達(dá)男女戀情的篇章，特別是那些用語(yǔ)簡(jiǎn)約、意境清新、情感純真的單曲小令。
有個(gè)久別情郎的女子，晨起梳妝完畢，獨(dú)立樓頭，倚欄了望，期盼遠(yuǎn)行的戀人能出現(xiàn)在視野中?？芍钡叫标?yáng)照水、晚江流霞、千帆過(guò)盡，也沒(méi)見(jiàn)到戀人的歸舟，惟有江心洲的萍花依然泛白，失落感頓時(shí)涌上心頭，不由人肝腸寸斷。留下這幅畫(huà)卷的是晚唐詩(shī)人溫庭筠，短短27字，卻把思夫女子的心態(tài)刻畫(huà)得非常到位：梳洗罷，獨(dú)倚望江樓，過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲。類似這樣的長(zhǎng)詞短令還有很多，如宋代吳禮之的〔杏花天〕，畫(huà)面有些香艷，意境卻也不俗：悶來(lái)憑得闌干暖。自手引、朱簾高卷。桃花半露胭脂面。芳草如茵乍展。煙光散、湖光瀲滟。映綠柳、黃鸝巧囀。遙山好似宮眉淺。人比遙山更遠(yuǎn)。
有位漂泊異鄉(xiāng)的浪子，佇立在高樓之上，微風(fēng)輕拂，殘陽(yáng)西墜，煙光、草色兩迷離。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，春愁從天邊黯然升起。他手扶欄桿，默默無(wú)語(yǔ)，刻骨的相思又有誰(shuí)知?原本打算醉一場(chǎng)，高歌狂飲澆塊壘。如此強(qiáng)顏歡笑，想來(lái)索然無(wú)味。可為了心上人，哪怕面容憔悴身瘦損，終身相托也無(wú)悔。留下這幅畫(huà)卷的是被王國(guó)維稱為“專作情語(yǔ)而絕妙者”的柳永，他以隱晦的表現(xiàn)方式，刻畫(huà)了一個(gè)為愛(ài)堅(jiān)守的志誠(chéng)男子形象：佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際，草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。南宋詞人趙鼎的〔蝶戀花〕，亦可稱為懷人佳作：盡日東風(fēng)吹綠樹(shù)，向晚輕寒，數(shù)點(diǎn)催花雨。年少凄涼天付與，更堪春思縈離緒，臨水高樓攜酒處。曾倚哀弦，歌斷黃金縷，樓下水流何處去，憑欄目送蒼煙暮。
往事越千年，時(shí)過(guò)境遷，于今的我們，居住的樓房比古人不知高出多少倍，陽(yáng)臺(tái)之上雖然也有各種材料筑成的護(hù)桿，但在鋼筋水泥封閉的窗格里，鑲嵌的是密閉的玻璃，實(shí)用大于鑒賞。立足之處，危乎高哉，抬眼望去，明且遠(yuǎn)矣，但似乎很難找到遣情抒懷的浪漫感覺(jué)。只有在登臨名勝古跡中的那些亭臺(tái)樓閣時(shí)，或許能喚起一絲思古幽情來(lái)，但瞬間又被如鯽游人的喧嘩聲打斷了。
寫(xiě)出上述文字，我又忽發(fā)奇想，對(duì)唐宋文人偏愛(ài)欄桿的情結(jié)產(chǎn)生了疑問(wèn)。一個(gè)人在室內(nèi)待久了，難免苦悶，踱到欄桿前，本是為了排解寂寞，為何憑欄時(shí)反而更加孤獨(dú)，以至愁腸百結(jié)?憑欄既然為了消遣，為何總是憂傷多于欣喜、惆悵大于舒暢?勸人“獨(dú)自莫憑欄”者自己又去憑欄，倚憑之外還要撫摸、拍打，干么非要和欄桿過(guò)不去呢?
這些疑問(wèn)也許過(guò)于淺薄，過(guò)于世俗，專家學(xué)者只需用“無(wú)人會(huì)”三字就能讓我語(yǔ)塞。殊不知，“無(wú)人會(huì)”說(shuō)的不是個(gè)別人，而是作者之外的所有人。唐宋文人在欄桿前到底是一種甚么心境，我們很難準(zhǔn)確揣度。但是，看似高深的東西其實(shí)并不玄虛，看多了總能看出端倪。第一個(gè)寫(xiě)出“憑欄”佳句的人，最初可能是靈光一閃，但這“一閃”卻盡顯“觸著”之妙，觀者無(wú)不拍手叫好。于是乎，你“倚欄”，我“憑欄”，“欄桿倚了還重倚”;你倚欄時(shí)銷魂，我憑欄時(shí)腸斷，“憑欄盡日愁無(wú)限”。就是說(shuō)，唐宋文人和今天文人一樣，有時(shí)難免也會(huì)跟風(fēng)效顰，故作深沉，“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”。
這樣的解讀并非憑空臆想，亦非唐突古人。據(jù)字博緣網(wǎng)詩(shī)詞搜索統(tǒng)計(jì)，涉筆“闌干”的詩(shī)詞，唐之前幾乎沒(méi)有，唐詩(shī)全集約有100多首，宋詩(shī)詞全集約有600多首，元朝詩(shī)詞全集約有40首，明清兩朝則少見(jiàn)。文學(xué)現(xiàn)象盡管不能僅憑數(shù)據(jù)分析，但至少說(shuō)明，“闌干”詩(shī)詞也有流行期，“欄桿”情結(jié)主要存在于唐詩(shī)宋詞中?！?a href="http://www.bjyzjs.com/" target="_blank">洛陽(yáng)護(hù)欄圍欄》
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